Machine Dazzle: De quantas maneiras você pode dizer fabuloso?

Em sua pesquisa e performances no museu, o figurinista (e colaborador de Taylor Mac) é como Krazy Glue – unindo arte, teatro e drag.

Machine Dazzle em seu estúdio no Museu de Artes e Design de Columbus Circle, Manhattan, onde faz uma pesquisa, “Queer Maximalism x Machine Dazzle”. Crédito...Justin J Wee para The New York Times

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Por Jennifer Schuessler

Era noite de cinema no Museu de Artes e Design de Manhattan, e o figurinista Machine Dazzle estava pronto para sua entrada.

A seleção foi a fantasia de roller-disco de 1980, “Xanadu”, e ele vestiu seu corpo de 1,80m em uma versão brilhante do visual roxo da deusa grega de Olivia Newton-John, complementado com sapatos de arco-íris pastel, polainas de lantejoulas e um vestido veneziano. máscara ONJ estilo em uma vara.

O filme, é claro, era uma bagunça - mas o tipo de bagunça extremamente colorida, exagerada e do tipo sim para tudo que poderia ter patinado direto em seu próprio trabalho.

“Quantas ideias diferentes podem ser transformadas em uma fantasia?” Dazzle perguntou ao público, muitos dos quais vieram com seus próprios toucados iluminados, jaquetas brilhantes e polainas. "Bastante. Se você não acredita em mim, suba.”

“Lá em cima” significava o quarto e quinto andares do museu, onde “Queer Maximalism x Machine Dazzle”, em exibição até 19 de fevereiro, está atualmente oferecendo talvez a exibição de jóias mais brilhante, brilhante e espirituosa da cidade nesta temporada de férias.

O show, a primeira exposição individual de Dazzle, reúne mais de 80 figurinos e outros artefatos, desde criações de seu início na cena drag experimental do centro dos anos 90 até seus figurinos escandalosamente extravagantes para o épico “24 Décadas de História da Música Popular” de Taylor Mac. ”, que foi finalista do Prêmio Pulitzer de 2017.

É um resumo, mas também um pivô para Dazzle, que completa 50 anos em 30 de dezembro. Ultimamente, ele disse, tem ampliado suas possibilidades, “movendo-se lentamente para a parte alta da cidade” - e não apenas porque atualmente há uma área de 9 metros de altura. fotografia dele em um arrasto com lantejoulas de arco-íris na fachada do museu, olhando para o Central Park West (ou, como ele disse, “disparando lasers” no vizinho Trump International Hotel & Tower).

Este mês, ele projetou e atuou em “Bassline Fabulous”, uma encenação fantasiosa das Variações Goldberg de Bach com o vencedor do Grammy Catalyst Quartet em uma galeria temática de Versalhes no Metropolitan Museum (onde seu personagem, entre muitas outras coisas, construiu um elaborado jardim topiário com adereços engenhosos retirados de debaixo das cobertas de uma cama gigante e, a certa altura, lutou com um frasco gigante de cola de Elmer). A seguir: figurinos para “Io” de Rameau com a Opera Lafayette, com sede em Washington, na primavera.

“Eu adoro essa mudança para o clássico”, disse Dazzle. “Isso me faz querer mergulhar mais nisso.”

Antes da comissão, disse ele, nunca tinha ouvido as Variações Goldberg, mas depois as ouviu todos os dias durante meses. “A música me inspira mais do que qualquer coisa visual”, disse ele. “Quando ouço música, vejo formas.”

Conversando em seu estúdio no último andar do museu conhecido como MAD, na noite anterior ao ensaio geral de “Bassline Fabulous”, Dazzle – vestido com um macacão respingado de tinta e tênis, sua cabeça de cachos escuros em forma de Medusa enfiada em um chapéu de tricô - parecia saber exatamente o que estava fazendo, mas também um pouco pressionado para descrever sua posição indeterminada no espaço intergaláctico entre os mundos da arte, do teatro e do drag.

“Levei anos para descrever o que sou, o que fui durante toda a minha vida”, disse ele. “Sou um artista conceitual movido pela emoção e baseado no instinto, no papel de figurinista” – ele fez uma pequena pausa – “na maior parte do tempo”.

Se os andares de exposição são um desfile deslumbrante de looks primorosamente detalhados, o estúdio é um caos descarado, abarrotado de pedaços de figurinos de projetos anteriores. No manequim de uma costureira, havia seu traje estilo Luís XIV ainda não acabado para “Bassline Fabulous”, incluindo uma gaiola de elástico franzido tingida de bondage sobre um caftan de renda que havia sido puxado pelos buracos.